Уроки по аккордеону

Ноты для левой руки баяна пишутся на нижней строке нотного стана в басовом ключе.

Басы пишутся ниже, аккорды выше и обозначаются латинскими буквами от A до G: A – Ля, B – Си, C – До, D – Ре, E – Ми, F – Фа, G – Соль.

Мажорные аккорды обозначаются одной буквой, например: A – ля мажор,

Минорные аккорды – с буквой m,

Септаккорды – цифрой 7,

Уменьшённые – dim.

Бас и аккорд могут звучать поочередно или одновременно, а также отдельно друг от друга. Вариант исполнения: аккорд присоединяется к нажатому басу.

Зная левую клавиатуру аккордеона, легко ориентироваться в тональностях и в кварто-квинтовом круге: в До мажоре нет ключевых знаков, тональность выше - с одним диезом, дальше с двумя и т. д. То же самое и вниз с бемолями.

И еще подсказка: в любой тональности кнопка ниже Тоники это Субдоминанта, а кнопка выше – Доминанта.

Мех аккордеона это его преимущество и одновременно проблема. Ведение меха я сравниваю с пением и игрой на духовых инструментах, когда каждый звук, каждая нота берутся конкретным движением голосовых связок или с помощью исполнительского аппарата духовика.

С помощью меха аккордеон дышит, аккордеонист может делать артикуляцию в начале и завершении звука, крещендо и диминуэндо, вибрато, тремоло, рикошет. Разные меховые штрихи требуются в разных стилях музыки: страстную музыку Пьяццоллы неразумно играть штрихами музыки Старлатти.

Невозможно просчитать смену меха на все пьесы заранее, поэтому требуется мастерство аккордеониста уметь менять мех в любом месте произведения без потери качества звука и ломки мелодии.

Самая распространенная проблема: при ведении мелодии исполнитель меняет мех на ноте. Особенно это заметно во время разбора нотного текста, когда аккордеонист часто останавливается и непроизвольно перетягивает длительности, и уже когда не хватает меха, меняет его где попало. И даже не обращает на это внимание. А потом автоматически переносит это в исполнение произведения.

Так как же грамотно менять мех на аккордеоне?

При обучении в музыкальной школе детей учат менять мех в пьесах каждые 2 или 4 такта. Но как технически правильно владеть левой рукой для смены и остановки меха, редко найдете даже в самоучителях и школах игры на аккордеоне.

Подробно о смене меха можно познакомиться в работе В. Л. Пухновского «Способы формирования звука на аккордеоне».

Ниже показаны некоторые приемы работы мехом на аккордеоне:

Играем мажорные гаммы правой и левой рукой четырьмя способами смены меха, заодно учим апликатуру в гаммах.

Первый способ: на каждой ноте делаем разжим-сжим и т.д.

Второй способ: первую ноту играем на разжим, вторую на сжим и т.д.

Третий способ: четыре ноты играем на разжим, четыре на сжим с обязательной остановкой меха после каждой ноты.

Четвертый способ: две ноты на разжим, две ноты на сжим.

Во всех вариантах контролируем, чтобы соседние ноты не слипались, чтобы между ними была остановка меха, для чего надо очень быстро делать возвратное движение мехом.

Самостоятельно можно изобретать и другие способы ведения меха, развивая также навыки исполнения крещендо и диминуэндо. Обычно при движении мелодии вверх сила движения меха постепенно усиливается. Но рекомендую также пробовать играть и диминуэндо.

1. Анализ пьесы до исполнения.

Определяем тональность по ключевым знакам и гармонии в последнем такте.

Находим повторяющиеся такты. В данном случае 1–2 и 3–4, а знак репризы повторяет 5–8 такты.

Определяем диапазон: низшую и высшую ноты. Это необходимо для определения удобной аппликатуры.

2. Транспонирование в другие тональности

Сначала анализируем последовательность аккордов в левой руке.

В До мажоре всего три аккорда: Фа мажор, До мажор, Соль септаккорд.

Чтобы легко сыграть в другой тональности, эти аккорды надо представить в виде соотношения трех ступеней тональности: 1, 4, и 5.

1 ступень – Тоника, 4 ступень – Субдоминанта, 5 ступень – Доминанта.

На аккордеоне это понять и сыграть очень легко: конструкция инструмента устроена так, что Субдоминанта S всегда находится ниже Тоники T, а Доминанта D – кнопка выше Тоники.

Задание. Записать нотами песню в тональностях Соль мажор, Фа мажор, Ре мажор.

Внимание! Возле скрипичного ключа появляются ключевые знаки альтерации (диезы и бемоли). Они действуют в течение всей пьесы во всех октавах.

Играть аккомпанемент можно разными способами (см. 1 страницу).

3. Сочиняем свою мелодию на гармонию песни.